لكي تقارن ميكسًا بطريقة A/B، شغّل نسختين من الأغنية نفسها بتزامن، وطابِق جهارتهما، وبدّل بينهما عند اللحظة نفسها من الأغنية. استمع إلى مقاطع قصيرة، واحكم على شيء واحد في كل مرة، وقرّر قبل أن تعرف أي ملف هو أيّ. مطابقة الجهارة أهم خطوة. نسخة أعلى بنحو 1 dB قد تفوز لمجرد أنها أعلى صوتًا.
ما هي مقارنة A/B للميكس
تقارن مقارنة A/B بين نسختين تختلفان في شيء واحد. قد تكون نسختين معدّلتين من الميكس، أو الميكس والماستر الخاص به، أو ماسترين للميكس نفسه، أو ميكسك مقابل مسار مرجعي (reference track). تستمع إلى A، ثم تبدّل إلى B، وتقرّر أيهما أفضل في صفة محددة، مثل مستوى الصوت البشري أو ثقل الـ kick.
لا تنجح المقارنة إلا إذا كان التبديل فوريًا ويقع عند النقطة نفسها من الأغنية. إذا أوقفت A وفتحت B وشغّلته من البداية، فأنت تقارن ذاكرتك عن كورس A بمقدمة B. والفروق الصغيرة تضيع في هذه الفجوة.
جهّز الملفات
- صدّر (bounce) النسختين من نقطة البداية نفسها، لتكون أول عينة في كل ملف هي اللحظة نفسها من الأغنية.
- استخدم ملفات lossless (WAV أو AIFF أو FLAC) حين تقارن قرارات المكساج. إذا كان أحد الملفين MP3 والآخر WAV، فأنت تختبر الـ encoder مع الميكس.
- غيّر شيئًا واحدًا بين النسختين حين تستطيع. إذا كان في B مستوى جديد للصوت البشري وcompressor جديد على الـ bus، ففوز B لا يخبرك أي تغيير ساعد.
- سمِّ الملفات بأسماء تميّزها في النتائج، ثم حاول ألا تنظر إلى الأسماء وأنت تستمع.
لتتحقق من المحاذاة، كرّر ضربة طبل وبدّل عليها. إذا سمعت الضربة مزدوجة أو متأخرة قليلًا، فالملفان غير متطابقين في التوقيت ويجب تصديرهما مجددًا من البداية نفسها.
طابِق الجهارة أولًا
الأذن أقل حساسية للترددات المنخفضة والعالية عند المستويات المنخفضة. هذا هو أثر الجهارة المتساوية الموصوف في ISO 226، ويُعرف غالبًا بمنحنيات Fletcher-Munson. ارفع مستوى نسخة فتبدو أكثر امتلاءً وإشراقًا. فرق يقارب 1 dB يكفي ليميل الحكم، فيفوز الميكس الأعلى صوتًا عادةً، حتى لو كان الأهدأ أفضل توازنًا.
طابِق بالجهارة المتكاملة بوحدة LUFS، لا بمستوى الذروة. قد يبلغ ماستران ذروة −1 dBTP كلاهما ويبقى بينهما عدة LU، لأن أحدهما أكثر ضغطًا. قِس LUFS المتكاملة لكل ملف، ثم اخفض الملف الأعلى بمقدار الفرق. إذا كانت قراءة الماستر −9 LUFS والميكس −11 LUFS، فاخفض الماستر 2 dB.
اخفض الملف الأعلى بدل أن ترفع الأهدأ. الخفض لا يمكن أن يدفع أي شيء إلى الـ clipping. يشرح دليل مطابقة المستوى الطريقة كاملة، ومعها مثال محسوب بثلاثة ملفات.
في ABSeq يتولى Auto Gain هذه الخطوة. يقيس الجهارة المتكاملة لكل ملف ويخفض كل مسار إلى مستوى أهدأ مسار، ولا يرفع أي مسار أبدًا. ويشرح دليل المساعدة كيف يطابق Auto Gain المستويات.
بدّل بتزامن على مقاطع قصيرة
اختر مقطعًا واحدًا، مثل الكورس الأول، وكرّره. استمع إلى بضع مازورات من A، ثم بدّل واستمع إلى المازورات نفسها من B، ثم عُد. المشغّل المتزامن يُبقي النسختين تعملان ويغيّر فقط ما تسمعه، فيقع كل تبديل في منتصف الجملة الموسيقية دون فجوة ودون إعادة تشغيل.
بدّل كثيرًا. في الاستماع الطويل تعتاد أذنك على النسخة التي تسمعها، والثواني الأولى بعد التبديل هي التي يظهر فيها الفرق بأوضح صورة. كرّر الاختبار على الـ verse والـ drop، لأن تغييرًا يفيد الكورس قد يضر الأجزاء الهادئة.
ويمكنك أيضًا أن تترك مُتسلسِلًا (sequencer) يبدّل مع الإيقاع. على 120 BPM، يمنحك التبديل مرة كل مازورة ثانيتين من كل نسخة مرة بعد مرة، ويداك حرّتان وعيناك بعيدتان عن الشاشة. يبدّل مُتسلسِل ABSeq على أي تقسيم للنبضة من 1/32 إلى 1/1، بإيقاع تضبطه أو بالإيقاع المكتشف في مسار.
استمع إلى شيء واحد في كل مرة
حدّد ما تختبره قبل أن تضغط تشغيل، واكتبه. من الأسئلة المعتادة:
- هل يجلس الصوت البشري فوق الـ snare، أم يتصارع معه؟
- هل يُسمع الـ kick والباص كلاهما بوضوح في الترددات المنخفضة؟
- هل الكورس أعرض من الـ verse؟
- هل الصنوج أو أصوات "س" في الغناء حادة؟
بعد كل جولة، دوّن النسخة التي فازت في ذلك السؤال. قد تفوز نسخة في الصوت البشري وتخسر في الترددات المنخفضة. هذه نتيجة مفيدة، لأنها تخبرك أي جزء من B تنقله إلى A.
أضف مسارًا مرجعيًا
قد تخطئ النسختان بالطريقة نفسها، كأن تكونا قاتمتين أكثر من اللازم. مسار تجاري من النوع الموسيقي نفسه، بجهارة مطابقة، يكشف ذلك. الماسترات المنشورة أعلى غالبًا بكثير من ميكس لم يكتمل، لذا تزداد أهمية مطابقة الجهارة هنا. يشرح دليل المسارات المرجعية كيف تختار مسارًا وإلى ماذا تستمع.
تخلّص من انحياز معرفة أي ملف هو أيّ
إذا عرفت أي ملف هو النسخة الجديدة، أو الماستر الذي دفعت ثمنه، فستميل إلى سماعه أفضل. أغمض عينيك وأنت تبدّل، أو اطلب من شخص آخر أن يبدّل عنك، أو أجرِ اختبارًا أعمى.
يشغّل اختبار A/B الأعمى المقطع نفسه من النسختين بترتيب مخلوط ولا يعرض الأسماء إلا في النهاية. إذا اخترت النسخة نفسها 9 مرات من 10 جولات، فالصدفة تفسير مستبعد. وإذا انقسمت اختياراتك قرب 5 و5، فالفرق أصغر من أن تفضّل أيًّا منهما.
تحقّق على أكثر من نظام صوت
تغيير يفوز على سماعات الاستوديو قد يخسر على سماعة الهاتف، حيث الترددات المنخفضة قليلة، أو في السيارة، حيث يغطي ضجيج الطريق التفاصيل الهادئة. كرّر المقارنات الأساسية على نظامين أو ثلاثة قبل أن تعتمد القرار. يشرح دليل اختبار السيارة ما تستمع إليه بعيدًا عن الاستوديو.
أخطاء شائعة
- المقارنة بجهارة مختلفة، فتفوز النسخة الأعلى صوتًا.
- تشغيل كل نسخة من بداية الأغنية بدل التبديل بتزامن.
- تغيير عدة أشياء بين A وB، فلا تخبرك النتيجة أي تغيير كان مهمًا.
- مقارنة ميكس بصيغة WAV بملف MP3 للميكس الآخر.
- الاستماع بصوت عالٍ لساعات. الجلسات الطويلة العالية تُتعب الأذن وتطمس الفروق الصغيرة، فخذ استراحات وأبقِ مستوى الصوت معتدلًا.
أسئلة
كيف أقارن ميكسين بطريقة A/B؟
صدّر الميكسين من نقطة البداية نفسها، وقِس LUFS المتكاملة لكل منهما واخفض الأعلى ليطابق الآخر، ثم شغّلهما بتزامن وبدّل عند اللحظة نفسها من الأغنية. كرّر مقطعًا واحدًا، وحدّد ما تستمع إليه، وبدّل كل بضع مازورات.
هل يجب أن تكون مقارنة A/B بمستوى الصوت نفسه؟
نعم. تسمع الأذن ترددات منخفضة وعالية أكثر عند المستويات الأعلى، فالنسخة الأعلى بنحو 1 dB تبدو أكثر امتلاءً وإشراقًا وتميل إلى الفوز. طابِق الملفات بـ LUFS المتكاملة قبل أن تحكم، واخفض الأعلى بدل أن ترفع الأهدأ.
كيف أقارن الميكس بمسار مرجعي؟
اختر مسارًا منشورًا من النوع الموسيقي نفسه، واخفضه إلى الجهارة المتكاملة لميكسك، وشغّل الاثنين بتزامن. قارن صفة واحدة في كل مرة، مثل مستوى الصوت البشري أو الترددات المنخفضة، واستخدم المرجع للتحقق من التوازن لا لنسخ صوته.
كم يجب أن أستمع إلى كل نسخة في مقارنة A/B؟
استمع إلى بضع مازورات من كل نسخة وبدّل كثيرًا. في الاستماع الطويل تعتاد أذنك على النسخة التي تعمل، ويظهر الفرق بأوضح صورة في الثواني الأولى بعد التبديل. على 120 BPM، مازورة واحدة من كل نسخة تساوي ثانيتين.
هل أستطيع مقارنة الميكس بالماستر الخاص به بطريقة A/B؟
نعم، لكن طابِق الجهارة أولًا. الماستر أعلى من الميكس عادةً، فيفوز بالمستوى وحده إن لم تطابق. اخفض الماستر إلى LUFS المتكاملة للميكس، ثم احكم على ما غيّره الماسترينغ في اللون الصوتي والعرض والديناميكية.